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“堅守+創新”的非遺產業新潮流

時間:2016/7/4 23:03:52 點擊:

  核心提示:“堅守+創新”的非遺產業新潮流[來源:南方日報|發布日期:2016-05-21||投稿|收藏]  新會茂龍筆、潮州彩瓷、海南椰雕、藏區黑陶、湖北西蘭卡普、江永女書2016年,深圳市非物質文化遺產館已經...
“堅守+創新”的非遺產業新潮流[ 來源:南方日報 | 發布日期:2016-05-21 | 瀏覽()人次 | 投稿 | 收藏 ]

  新會茂龍筆、潮州彩瓷、海南椰雕、藏區黑陶、湖北西蘭卡普、江永女書……2016年,深圳市非物質文化遺產館已經舉辦第六屆,加上文博會其他館涉及的非遺產品,本屆文博會顯示,非遺正在在緊密擁抱其他業態,一些資本、技術、品牌開始深入這一領域。

  據統計,中國現有10大類1372個國家級非物質文化遺產名錄,非遺產資源近87萬項。截至今年4月,文化部已認定1986名國家級非遺傳承人,其中,295名傳承人已去世。

  在深入采訪中記者發現,不論是與資本合作建立非遺基金,還是意大利皮包與中國風刺繡的碰撞,都給很多人帶來啟發和驚喜。非遺傳承依然任重道遠,要學習非遺傳承人原有的工匠精神,這份工匠精神不光有堅守,也有創新。

  融合??

  “非遺+”態勢贏得發展新機遇

  “我已經掃碼了!”“我也關注了!”在本屆文博會臺灣創意館,一個展覽活字的展區被男女老少層層“圍堵”。

  該展區的大小活字架容納了十幾萬個鉛活字,頗為壯觀。產品不僅創意滿滿,還可替消費者私人定制,不少觀眾空手而來,滿載而歸。由于準備不足,文博會第一天,展出的印章系列就已斷貨。

  記者了解到,該展區的組織者是來自深圳的字在文化傳播有限公司(以下簡稱“字在”)。字在對活字印刷進行了全方位的發掘,從活字印刷的收藏和轉換做文章,將活字概念融入到環保袋、U盤、抱枕、手機殼、衣服等當中,通過互聯網營銷模式,讓非遺重新“鮮活”起來。

  經濟新常態下,一些資本開始醞釀與非遺的深入融合。在本屆文博會上,武漢非遺文化傳播有限公司對外宣布發行首只針對中國非物質文化遺產項目的開放式基金“中國非遺基金”,香港標準盛豐金融集團作為基金管理人。

  文化部文化產業司前副巡視員施俊玲認為,在保證非遺本真性的前提下,許多企業也開始開展廣泛生產性保護,“目前國內有紫砂專項基金、刺繡專項基金等,希望有專門支持非遺發展的基金,讓非遺產品在市場、政策、金融方面得到支持。”

  來自深圳的設計師趙卉洲女士已經設立了一個“卉洲基金”用于扶持傳統手工藝,此前,趙卉洲與武漢漢繡傳承人合作后設計了一批有漢繡元素的服裝。這批服裝參加米蘭時裝周展覽,引起西方轟動,被評為找到了“米蘭與中國共通的新鮮感和優雅體驗”。

  趙卉洲認為,要對傳統手藝進行現代性轉化。對于漢繡,她改造了顏色,把過分濃郁的色彩變得素雅,把復雜的圖案做得精簡、極簡。她不斷思索如何把苗繡、蠟版畫、銀飾等更多手工技藝運用到服裝設計中去。

  更重要的是,在資金和人員介入時,趙卉洲認為,要給這些手工藝人充分尊重。這種尊重不僅僅是對她們作品的認可和合理的回報,還要灌輸到下一代孩子們的頭腦中。

  活化??

  意大利皮包遇上水族馬尾繡

  截至今年4月,我國已認定1986名國家級非遺代表性傳承人,其中295人去世。為最大限度避免非遺“人亡技絕”,文化部于2015年啟動了300名年滿70周歲及不滿70周歲但體弱多病的國家級非遺傳承人搶救性記錄工作,把傳承人的知識技藝,用口述片、傳承教學片等形式記錄保存。非遺項目如何活化,也是媒體關注的焦點。

  來自青海最南部玉樹囊謙的白瑪群加,是一名國家級非物質文化遺產黑陶代表性傳承人,黑陶手藝在家族中已傳承了13代。

  白瑪群加精心鉆研技藝,越做越大,開了4家黑陶廠,培養了1773個徒弟,還建立了一所黑陶技術學校。現在白瑪群加的黑陶在藏區聞名,其工廠1年能生產日用品黑陶2萬件,其他手藝品約4000件,帶動了當地人的就業。他認為,“非遺不融入日常生活,就難以復活。”

  對于這句話,深圳人魏素瑩感同身受。魏素瑩此前在一家深圳房地產公司擔任高管,一直關注著非遺文化,其自稱在過去20年走訪了32個民族,結識了300多位國家級非遺傳承人,但非遺傳承人的急速凋零讓她感到遺憾。魏素瑩此前收集了上萬個非遺藏品,但她發現單純購買無法保護非遺,所以決定通過商業模式來將其活化。

  魏素瑩依靠其房地產公司的管理經驗、資金和資源,成立了一家文化產業公司,組建了一支集學術研究、時尚創意、品牌營銷于一體的非遺生活團隊,并與水族馬尾繡、苗繡、潮繡、水書、寶慶竹刻、皮影、蠟染等30多位非遺文化傳承人簽約合作。

  在“一帶一路”館的展位上,幾個時尚皮包上的刺繡圖案吸引了眾多年輕女性的目光。這些皮包都有非遺元素,其中一個有著國家級非物質文化遺產貴州水族馬尾繡。在水族傳統里,馬尾繡主要用于制作背帶、翹尖繡花鞋、圍腰和胸牌等。

  非遺生活團隊與水族馬尾繡傳承人宋水仙女士合作,由宋女士在進口意大利真牛皮上繡出馬尾繡圖案后,寄回給非遺生活團隊做包包后期的設計、制作。

  非遺生活與傳統的非遺傳承人與企業采取的“企業+基地+農戶”模式不同,是通過品牌化、產業化運營,意在讓非遺技藝與國內外輕奢品市場打通。

  傳承??

  既不漏一針一線也堅持技藝創新

  非遺保護任重而道遠。有業內人士認為,目前非遺面臨的困境除后繼乏人之外,一些政府官員把非遺的生產性保護簡單化為產業化、旅游化開發運作,容易出現功利短視的行為,重申請輕保護,重開發輕保護,甚至是重招人輕教育,導致非遺“變了味兒”。


  國家非物質文化遺產保護基地潮州市潮繡研究所所長孫慶先介紹,傳統手藝工業化后,一些非遺傳承人與學徒變成了老板、投資人與雇工的關系,“以前是學徒給師傅錢去學東西,現在是師傅給學徒工資,還不能低”。他認為非遺發展最主要看人,年輕人多缺少耐心,有的年輕人連花3年時間學習基本功都不愿意。

  非遺館潮繡展區擺放著兩件劉詩詩與吳奇隆結婚時所穿的同款褂裙,售價在100萬以上,這些都是孫慶先的作品。繡制于上世紀80年代的立體潮繡裙褂《龍鳳呈祥》,被稱為“褂皇”。每繡一件這樣的褂裙,需要大量的杭州真絲和國外進口高級金、銀線,由6名工人手工繡縫6年而成。

  工業化的浪潮下,孫慶先手下的手藝人都是四十多歲,但他對每一件作品,堅持不漏掉一針一線。

  傳承也不能少了創新。新派潮繡在孫慶先等人的不斷創新下,突破傳統潮繡單面墊繡及蘇繡雙面平繡的技法,形成“立體雙面繡”獨特技藝。

作者:佚名 來源:不詳
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